Avec l’a7R VI, Sony promet quelque chose qui, historiquement, a été difficile à réaliser : un appareil photo qui est à la fois le plus rapide de la série, tout en offrant une plage dynamique meilleure que celle de ses prédécesseurs. Pour aider à atteindre cet objectif, il utilise une technique que nous avons récemment vue popularisée par des caméras dotées de capteurs partiellement empilés : la combinaison des lectures des niveaux de gain faible et élevé de l’appareil, tirant parti à la fois d’une capacité plus élevée et d’un bruit plus faible.
En regardant les tests de plage dynamique que nous avons réalisés dans notre studio, les résultats correspondent à ce à quoi nous nous attendions. On peut constater un peu moins de bruit dans les ombres les plus profondes que sur le déjà très bon a7R V lorsque l’on photographie avec l’obturateur mécanique (y compris en mode rideau électronique avant), où l’appareil dispose de suffisamment de temps pour effectuer les deux lectures.
Le capteur fonctionne également très bien lorsqu’il s’agit de préserver les hautes lumières, puis d’augmenter la luminosité en post-production. Nous constatons très peu de différence de bruit dans les ombres profondes entre une prise à ISO 6400 et une prise avec les mêmes réglages d’exposition mais à ISO 100, poussée de 6 EV dans Adobe Camera Raw.
ISO Invariance | Latitude d’exposition
Bien que ces améliorations par rapport à l’a7R V soient mesurables – on peut les voir dans notre scène de test, et elles apparaîtront sur les graphiques DR – elles seront plus subtiles sur le terrain. Si vous n’avez pas été en mesure de capturer une scène avec l’a7R V, l’a7R VI risque de ne pas être en mesure de la gérer non plus. Mais si vous vous retrouvez souvent à explorer les tons les plus sombres de votre image, vous obtiendrez un peu moins de bruit avec le dernier appareil de Sony.
Il convient de répéter que cela ne concerne que les modes où l’exposition se termine par l’obturateur mécanique. Le mode d’obturation électronique de l’a7R VI, qui est nécessaire pour ses vitesses de prise de vue les plus élevées, présente des ombres légèrement plus bruitées que le mode mécanique. Mais là encore, bien que cela apparaisse sur nos graphiques de test, il sera probablement plus difficile de percevoir la différence en utilisation quotidienne.
À titre d’exemple, Richard Butler a pris une image d’un coucher de soleil sur Seattle, visible en haut de cet article, où la différence entre la lumière du soleil et les ombres les plus sombres sous le pont était d’environ 13 EV. Il a pris la même exposition avec l’obturateur mécanique et l’obturateur électronique.
Si vous regardez vraiment au pixel près, vous pouvez voir qu’il y a un peu plus de bruit dans la version à obturateur électronique, mais la différence est presque impossible à percevoir lorsque l’on voit les images en entier (ce que vous pouvez faire dans notre galerie d’exemples, où vous pouvez aussi downloader les RAW).
Pour garder les choses en perspective, toutefois, les avantages et les différences dont nous discutons ne concernent que les ombres les plus profondes de l’image, et il est rare que vous ayez besoin d’exploiter ces zones dans des situations où vous aurez aussi besoin de vos vitesses de prise de vue les plus élevées. Si vous n’utilisez pas ces parties de vos RAW, la plage dynamique supplémentaire de l’a7R VI ne vous sera pas utile.
Toutefois, la série R d’appareils photo a historiquement été conçue pour les types de personnes qui voudraient faire cela : les photographes de paysage, et toute personne ayant besoin de la qualité d’image et de la flexibilité maximales. Et, comme pour nos tests de scène en studio habituels, nos tests de DR montrent que Sony n’a pas seulement évité de faire des compromis au nom de la vitesse, mais a même réussi à obtenir une amélioration. La plus grande flexibilité de l’appareil pour capturer une plus grande variété de situations et de sujets ne se fait pas au détriment de sa plage dynamique maximale et de la qualité d’image.
