Adobe a publié sa version de Camera Raw qui prend en charge le Sony a7R VI récemment annoncé, ce qui nous permet de traiter les images Raw de notre scène en studio et de produire des conversions Raw à partir des échantillons que nous avons photographiés.
Notre scène d’essai est conçue pour simuler une variété de textures, de couleurs et de types de détails que vous rencontrerez dans le monde réel. Elle propose également deux modes d’éclairage, une lumière homogène et uniforme, et une lumière directionnelle faible, afin de voir l’effet de conditions d’éclairage différentes.
Le Raw de notre prise à ISO de base raconte une histoire très similaire à celle du JPEG : l’a7R VI capture un peu plus de détails que son prédécesseur, renforçant son avance sur la concurrence de 45 MP. Présentés à des tailles comparatives, il n’y a pas de différence notable au niveau du bruit à ISO 100.
Heureusement, cela demeure vrai aussi pour les ISO moyens et élevés, ce qui signifie que vous ne subissez pas de pénalité pour l’augmentation de la vitesse et de la résolution par rapport au a7R V. Étant donné que la gamme a toujours mis l’accent sur la qualité d’image plutôt que sur la vitesse, il est agréable de constater que la flexibilité accrue apportée par le capteur empilé du a7R VI ne le rend pas moins adapté à son public principal.
Maintenant que nous pouvons comparer les deux, nous pouvons aussi constater que le moteur JPEG de Sony fait un bon travail pour inclure les détails capturés par les Raw à ISO de base. À des ISO plus élevés, il est suffisamment habile dans l’application de la réduction du bruit pour préserver la plupart des détails des Raw.
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Assurez-vous également de consulter notre galerie d’échantillons, car nous avons ajouté quelques nouvelles photos et retouché certaines des images originales. Bon nombre de ces retouches impliquaient de relever les ombres après avoir pris les clichés afin de préserver les hautes lumières, tirant parti de l’excellente plage dynamique de ce capteur. Nous avons également une paire d’images prises à la même exposition en mode obturateur mécanique et en mode obturateur électronique, pour démontrer la différence de plage dynamique lorsque l’appareil lit à partir de ses deux paliers de gain et lorsque ce n’est pas le cas. Nous reviendrons plus en détail sur ce sujet dans un article futur.
