Nous avons récemment eu l’occasion de disposer d’un Leica M11-P (qui, au cœur, est le même que le M11, le M11-D et le M EV1) devant notre scène de studio. Bien que nous ayons tenté de photographier la scène avec le M11 standard auparavant, nous n’avons pas réussi à obtenir un objectif optimal pour ce faire. Leica a cette fois pu nous prêter le APO-Summicron-M 90mm f/2 ASPH, ce qui nous a donné une représentation bien meilleure des performances de l’appareil.
Notre scène de test est conçue pour simuler une variété de textures, de couleurs et de types de détails que vous rencontrerez dans le monde réel. Elle dispose également de deux modes d’éclairage, une lumière uniforme et une lumière directionnelle faible, afin de voir l’effet de conditions d’éclairage différentes.
Avec son ISO de base de 64, les Raw traités du Leica M11-P démarrent plus propres que la plupart (bien que pas tous) de ses concurrents au format plein cadre et affichent des niveaux de bruit approximativement similaires à ceux que nous voyons sur des appareils comme le Nikon Z7 II, qui dispose également d’une base ISO inférieure à 100. Sans surprise, il capture énormément de détails, au même niveau que ce à quoi nous nous attendons des autres appareils utilisant le capteur de 61 MP de Sony. À des ISOs moyens et élevés, ses Raw se situent au même niveau que ceux d’autres appareils plein cadre modernes.
Le moteur JPEG du M11-P produit des couleurs agréables, mais n’est pas tout à fait aussi efficace pour révéler l’étendue complète des détails capturés par les Raw, même à l’ISO de base. Cela devient plus évident à des ISOs plus élevés, l’appareil effectuant un travail décent, mais non en tête, pour conserver les détails malgré sa réduction du bruit. Cette réduction du bruit ne semble pas non plus aussi sophistiquée que celle utilisée par Canon, Nikon et Sony, laissant davantage de bruit chroma et luma dans le JPEG.
Nous avons constaté les effets du « shutter shock » (choc d’obturation) sur des images prises à des vitesses plus faibles avec l’obturateur mécanique, et nous avons utilisé des prises avec obturateur électronique pour certains échantillons afin d’obtenir les résultats les plus nets possibles. Bien que ce soit une caractéristique dont il faut être conscient lors de la prise de vue sur trépied, pour les prises à main levée, votre capacité à faire la mise au point de l’appareil et à le maintenir immobile, combinée à son capteur non stabilisé, serait plus susceptible d’être le facteur limitant de la netteté.
En termes de plage dynamique, le M11-P se porte aussi bien que ce à quoi nous nous attendons compte tenu des excellents résultats que nous voyons souvent avec ce capteur, vous offrant une grande latitude pour remonter les ombres en post-production ou pour exposer afin de préserver les hautes lumières.
Latitude d’exposition | Invariance ISO
Le M11-P est capable d’une excellente qualité d’image en conditions de studio, même si, réalistement, ce n’est pas là que l’appareil et son mécanisme de mise au point à télémètre se sentent le plus chez eux. Quoi qu’il en soit, il est bon de savoir que quelle que soit l’objectif que vous cherchez à accomplir avec lui, le capteur est tout à fait capable de délivrer la qualité d’image dont vous avez besoin.
