Filmer dans un format spécialisé exige des outils spécialisés.
Le blockbuster récent de Christopher Nolan, The Odyssey, est le premier long métrage de fiction entièrement tourné sur du film IMAX 15/70 mm, chaque image étant exposée sur une négatif de 70 × 48,5 mm. Une multitude d’articles ont été écrits sur les défis liés à l’utilisation des caméras massives nécessaires pour filmer le format pour chaque scène (et sur le fait que peu de personnes aient réellement pu le voir tel que le réalisateur l’envisageait*), mais récemment le compte Instagram de Sunny16Labs a partagé plus de détails sur une particularité de production que les amateurs de cinéma avaient remarquée dans les images des coulisses : le choix étrange de Nolan pour le viseur du réalisateur.
Les réalisateurs et leurs directeurs de la photographie emportent souvent avec eux des dispositifs qui leur permettent de composer et de bloquer les plans avant même d’installer la caméra véritable. Cela est particulièrement important si vous tournez en pellicule, car ces caméras tendent à être plus lourdes et encombrantes que leurs équivalentes numériques (et ne permettent pas d’avoir un aperçu exact de votre prise). Ces dispositifs disposent souvent d’un porte-lentille, afin que vous puissiez voir à quoi ressemblera la scène à travers le verre que vous utilisez pour filmer.
Un petit problème toutefois : les caméras IMAX n’utilisent pas les mêmes objectifs que leurs homologues Super 35 ou plein format, et les optiques doivent être bien plus grandes et lourdes pour couvrir le format film massif, il n’existe donc pas beaucoup de solutions préfabriquées. Selon Sunny16Labs, l’équipe IMAX a résolu ce problème en modifiant un Pentax 67, en retirant l’ensemble de l’obturateur et en modifiant la monture pour que la caméra puisse accepter les mêmes objectifs que les caméras IMAX à pellicule.
Évidemment, retirer l’obturateur signifie que la caméra ne peut plus capturer d’images. Mais comme elle était conçue pour filmer des clichés sur un film moyen format de 56 mm sur 70 mm, son viseur et son miroir peuvent afficher l’image entière depuis un objectif IMAX. La caméra modifiée comprend également des aperçus des cadres pour le négatif IMAX, permettant à Nolan et à son collaborateur de longue date et directeur de la photographie Hoyte van Hoytema de choisir leur objectif et leur cadrage avant de mettre en place le système de caméra massif.
Ce n’est pas la première fois que Nolan et son équipe utilisent ce genre de configuration, car on voit aussi des plans montrant son utilisation sur le tournage de Dunkerque. Cary Joji Fukunaga, réalisateur du film de James Bond No Time To Die, a aussi été photographié utilisant un 67 avec un logo IMAX sur le viseur. (Il se peut que ce soit exactement la même caméra ; il est notoirement rare de trouver autant de matériel IMAX.) De même, le directeur de la photographie James Neihouse a évoqué l’utilisation d’un Pentax 67 modifié comme viseur du réalisateur, mais il affirme avoir pu prendre des photos avec la version qu’il utilisait, ce qui suggère qu’il s’agissait d’un design différent qui conservait l’obturateur.
Quand on continue à faire des milliards au box-office, qui va vous dire non ?
Dans le monde de la photographie, le Pentax 67 est célèbre pour être une caméra relativement grande et lourde, il est donc drôle de le voir utilisée comme alternative légère. Cela démontre les difficultés de filmer avec un format aussi imposant, mais comme Nolan continue d’ouvrir de nouvelles possibilités avec IMAX à chaque film, on peut clairement penser que cela en vaut la peine. Et le marché semble être d’accord : selon un communiqué de presse d’IMAX, The Odyssey est la « sortie IMAX la plus rentable de tous les temps », les projections en 70 mm représentant 37,5 millions de dollars du parcours du film ayant franchi le milliard de dollars au box-office.
* – Pour ne pas me vanter, mais j’ai réellement fait les sept heures de route jusqu’à un cinéma qui projetait en IMAX 15/70 réel. J’ai vraiment apprécié l’immersion supplémentaire offerte par l’écran géant et le format 1,43:1, mais j’ai eu l’impression que j’aurais peut-être préféré une projection IMAX GT numérique. Bien sûr, cela aurait probablement un peu moins de détails — même si probablement pas assez pour que je le remarque — mais elle n’aurait pas eu le scintillement qui accompagne la projection sur pellicule, ce qui était particulièrement visible dans les scènes lumineuses. Quoi qu’il en soit, il est difficile d’imaginer que j’aurais pu choisir un meilleur film pour ma première vraie séance IMAX, et le son à lui seul a rendu ce format premium digne d’intérêt.
Envie de rester informé des dernières actualités et sorties produits ? Ajoutez DPReview comme source préférée pour vous assurer que notre journalisme indépendant figure en tête des résultats de recherche Google.
Élise Marceau
