Sony dépasse le FX3 avec quelque chose de bien plus proche de ses caméras cinéma professionnelles
Le FX5 de Sony est une caméra cinéma compacte capable d’enregistrer jusqu’à 4,5K en 120 fps et en Raw, destinée aux vidéastes indépendants et aux petites productions. Elle s’appuie sur l’héritage du FX3, en y ajoutant une pléthore de fonctionnalités que Sony n’avait pas encore proposées jusqu’à présent.
Caractéristiques clés
- Capteur CMOS empilé plein format de 16,6 MP
- 4K/60 à partir d’un enregistrement en 5K
- 4K/120 à partir d’un recadrage 4,5K
- Capacité 4K/240 via un firmware prévu pour fin 2027
- Prise de vue en open gate
- Mode Dual Gain combiné pour augmenter la plage dynamique
- Trois paliers ISO « base »
- Enregistrement Raw interne
- Autofocus à reconnaissance de sujet
- Compatibilité audio en virgule flottante 32 bits
- Grand écran LCD arrière 16:9
- Affichage d’ondes
- Viseur électronique en option
Le FX5 sera disponible, seul corps, pour 4 899 USD, ou 5 499 USD avec la poignée supérieure XLR, qui permet l’enregistrement audio en virgule flottante 32 bits. D’autres accessoires optionnels incluent un viseur amovible et inclinable et un câble de raccordement temps réel USB-C vers BNC. Il sera disponible à partir du mois d’août.
Ce qui est nouveau
Le FX5 représente une mise à niveau étonnamment significative par rapport au FX3, ce qui laisse supposer que Sony continue de déterminer ce que ce type de caméra doit offrir et de faire évoluer le produit. Il se situe nominalement au-dessus du FX3, mais on dirait qu’il tente de faire ce que le FX3 faisait, et bien plus encore, ce qui le rend directement comparable à des caméras cinéma comme la Canon C50.
L’ajout le plus visible est sa capacité à filmer en Raw, mais ce n’est là qu’un des départs les plus spectaculaires par rapport au modèle existant. Il existe aussi toute une série de fonctionnalités et de changements d’interface qui viennent directement des produits cinéma professionnels de l’entreprise, au point qu’il représente non seulement une mise à niveau majeure mais qu’il imposera aussi une courbe d’apprentissage non négligeable pour les utilisateurs actuels du FX3.
Ne l’appelez pas Raw
Fait intéressant, Sony ne fait pas référence au mode Raw de la caméra par ce nom et opte plutôt pour le brutal X-OCN, ce que nous pouvons tous convenir comme étant plus clair. Ils expliquent que c’est un format Raw linéaire en 16 bits, ce qui offre bien plus de granularité que ce que l’on obtient habituellement sur les autres codecs Raw. L’encodage linéaire est, théoriquement du moins, une manière peu efficace de traiter les données mais offre une flexibilité maximale pour l’édition des hautes lumières et la reconstruction.
Cette « EXtended tonal range Orginal Camera Negative » vous donne plus de flexibilité pour corriger la balance des blancs, appliquer la réduction du bruit, ajuster les hautes lumières et les tons, et réaliser l’étalonnage des couleurs. C’est une version du format déjà utilisée par les caméras Burano et Venice, et qui devrait être compatible avec DaVinci Resolve, Adobe Premiere Pro, Avid Media Composer et Baselight.
Le FX5 utilise la version X-OCN LT (Light) du codec, utilisée sur la caméra Burano (et c’est même une option sur le modèle phare Venice 2).
Nouveau capteur
James TiradoLe FX5 est basé sur un nouveau capteur CMOS empilé. Sony annonce un nombre de pixels de 16,6 MP, ce qui, compte tenu du fait que le FX3 présentait en réalité 48 MP derrière un masque de filtre couleur 12 MP, invite à se demander dans quelle mesure il se rapproche du capteur de 66,8 MP du récent a7R VI.
Sony ne fournissait pas de détails précis sur les différences, mais les vitesses de sortie nettement plus élevées nous font supposer une présence de mémoires DRAM ou d’un circuit de lecture plus complexe à l’arrière du capteur. Nous savons que l’enregistrement 4K de l’a7R VI provient de l’agrégation de groupes de pixels, donc placer la même architecture de pixels derrière des filtres de couleur plus grands qui s’étendent sur des ensembles de quatre pixels aurait du sens. Même si vous ne vous intéressez pas particulièrement à la vidéo, cette capacité à produire différentes variantes d’un capteur avec des capacités distinctes pourrait offrir un aperçu intéressant des produits que nous verrons dans les années à venir.
En pratique, le FX5 lit plus rapidement une zone comparable de son capteur (environ 5,5 ms en plein largeur, modes 5K 16:9 5K) soit environ 24% plus rapide que les 7,2 ms que prend l’a7R VI dans ses modes « 5K échantillonné » 16:9). Le mode Open Gate lit toute la hauteur du capteur en 8,3 ms (1/120 s).
Le FX5 dispose d’un mode « Dual Gain », à ne pas confondre avec ses trois réglages « base ISO » désignés
Sony précise que la caméra dispose d’un mode « Dual Gain » qui augmente la plage dynamique en combinant les signaux en faible gain et en gain élevé lus par le capteur. Il est disponible dans le mode gain natif le plus bas (ISO 800) et les modes dérivés de celui-ci (soit jusqu’à EI 3200). Il peut être utilisé jusqu’à 60p dans la plupart des résolutions ou jusqu’à 30p en mode open gate.
On nous dit que cela peut fonctionner différemment du mode gain combiné que propose l’a7R IV en vidéo. On nous a indiqué que l’image est analysée et que les données à gain élevé (à faible bruit) ne sont utilisées que dans les zones d’ombre, ce qui accélère le processus par rapport à une combinaison des deux gains pour tous les pixels. L’activation du mode Dual Gain (via le menu ISO) augmente le temps de lecture d’un facteur de 2,1, ce qui est très proche de la proportion d’augmentation mesurée sur l’a7R VI.
Trois réglages ISO « base »
Fait intéressant, Sony indique également que le FX5 dispose de trois réglages ISO « base » : 800, 4000 et 12 800. Pour comprendre cela, il faut noter qu’il n’existe pas de définition fixe ou universellement partagée de ce que signifie « base ISO ». Ce que cela ne réfère pas directement, ce sont les paliers de gain de conversion au niveau du capteur. Ainsi, par exemple, le FX3 et l’a7S III avaient des capteurs à double gain de conversion, mais Sony affirme ne pas les considérer comme des caméras à deux ISO de base.*
Au lieu de cela, Sony explique que sa définition de base ISO se rapporte à des modes qui offrent la même répartition de la plage dynamique entre les hautes lumières et les ombres, et qui présentent un niveau de bruit presque identique, permettant d’intercaler les prises de vue entre les modes. Cela a vraiment du sens lorsque l’on travaille en mode Cinema EI, où la caméra est verrouillée sur l’un de ces états « base » et fournit ensuite des réglages ISO jusqu’à deux crans plus haut ou plus bas en modifiant essentiellement une sous-exposition ou une sur-exposition du état « base », puis en incluant un étiquetage de métadonnées indiquant comment la lumière doit être rendue. Cette approche est particulièrement pertinente dans un flux Raw, car c’est ainsi que l’on peut ajuster l’« ISO » d’un enregistrement après coup.
La décision de Sony d’offrir trois états « base ISO » ne doit pas vous conduire à penser qu’il existe trois paliers de gain distincts au niveau matériel, ni qu’elle doit être confondue avec le mode optionnel « Dual Gain » qui combine les sorties de différents états matériels.
*Pour clarifier la nature glissante du concept, le firmware V2 du FX3 a ajouté le Cinema EI, y compris un réglage appelé Base ISO, qui compte deux réglages. On nous dit que le plus élevé est officiellement considéré comme un mode de haute sensibilité, et non comme un second base ISO.
Nouvelle interface utilisateur, gamme plus large de fonctionnalités
Au-delà de tout cela, le changement le plus radical est l’interface utilisateur, le FX5 s’équipant d’un affichage de paramètres tout-en-un emprunté presque directement au Burano (et imitant de près les interfaces que Panasonic a empruntées à Arri, etc.). Ses menus ont été repensés pour ressembler davantage à ceux des modèles cinéma professionnels de Sony, ce qui ajoutera une courbe d’apprentissage pour les utilisateurs FX actuels mais rapprochera l’appareil des autres caméras de production.
La société affirme qu’elle ajoutera une version verticale de l’UI dans le firmware 2.0.
Sont également ajoutés un ensemble d’outils que d’autres marques ont commencé à proposer mais qui manquaient jusqu’ici chez Sony dans ce segment. Ainsi, en plus d’options comme la carte de mise au point (focus map), qui met en évidence les blocs d’image à l’intérieur ou en dehors de la mise au point, le FX5 propose un affichage couleur fantaisiste et des formes d’ondes pour aider à juger l’exposition, ainsi qu’un vecteurscope pour évaluer la répartition des couleurs. Tout cela s’ajoute à des outils déjà disponibles tels que des zèbres, le pic de mise au point et un histogramme.
La caméra est basée sur le dernier processeur Bionz XR2 de Sony, et bénéficie donc de tous les modes Autofocus à reconnaissance de sujet que nous avons appris à connaître côté photos, ce qui renforce la fiabilité de l’autofocus en mode “run-and-gun”.
Corps et maniement
James TiradoÀ première vue, le FX5 ressemble beaucoup au FX3, mais les changements se révèlent à mesure qu’on l’observe de plus près. Il est légèrement plus grand, pour commencer, ayant gagné quelques millimètres dans toutes les directions et, surtout, le corps de la caméra est plus profond dans ces mêmes marges, ce qui donne une impression de format plus massif. Il est aussi légèrement plus lourd, bien que Sony annonce une augmentation de moins de 5 %.
La disposition des six boutons programmables de la caméra a été retravaillée et réétiquetée pour mieux correspondre à ce que l’on trouverait sur les caméras cinéma haut de gamme de la marque. Il bénéficie également du cadran multifonctionnel emprunté au Burano de Sony, qui peut être utilisé pour naviguer dans les menus et effectuer rapidement des ajustements depuis l’écran en direct.
Le FX5, comme les récents Alpha, bénéficie d’un second port USB-C. Cela peut être utilisé pour diverses tâches, du tethering à l’alimentation de la caméra, en passant par le transfert de données ou l’acceptation d’un signal de timecode. Comme pour les autres caméras récentes de Sony, ce second port USB-C est en réalité une prise USB 2.0 (480 Mbps), et ne peut être utilisé que pour l’alimentation et des tâches peu gourmandes en données.
La connectivité de la caméra est en outre modernisée avec une mise à niveau vers Wi‑Fi 6E et l’ajout d’un port Ethernet, qui sera probablement utile dans les lieux de culte et d’autres environnements nécessitant une connexion réseau stable.
Affichage
Sony a fait passer l’écran arrière inclinable/articulé à un modèle de 3,5 pouces avec un format vidéo convivial en 16:9. Sony affirme que ce changement a été bien plus important et bénéfique que ce que l’on pourrait penser par rapport à l’écran 3 pouces du FX3, car l’ancien écran en 4:3 ne montrait en réalité qu’une vidéo « de 2,5 pouces ». Désormais, il peut occuper l’écran en entier, à condition de ne pas utiliser l’ouverture Open Gate ou le mode d’enregistrement DCI (« 17:9 »).
James TiradoLe FX5 dispose de deux emplacements, chacun pouvant accueillir soit des cartes CFexpress Type A, soit des cartes SD rapides, mais pas les deux types via les mêmes connecteurs : l’un des emplacements est pratiquement situé à l’intérieur de l’autre.
Batterie
James TiradoLe FX5 devient la deuxième caméra à adopter la nouvelle batterie NP-SA100 de 20,9 Wh de Sony, après l’a7R VI. Celle-ci offre une tension et une capacité supérieures à celles des batteries NP-FZ100 utilisées par le FX3 et devrait permettre des temps d’enregistrement légèrement plus longs. Sony indique qu’elle peut filmer environ 130 minutes en 4K/60, tandis que le FX3 s’arrêtait à 113 minutes. Bien sûr, ce changement signifie que les personnes possédant une grande collection de batteries devront investir pour la reconduire (à condition qu’ils alimentent leurs caméras par une unité interne plutôt que par une alimentation externe sous forme de batterie type V ou Gold mount).
Malgré l’augmentation de capacité, et quelques ajustements mineurs du boîtier comme l’ajout d’un second connecteur 1/4-20″ sur le socle pour réduire le risque de rotation, Sony affirme que le nouveau modèle se situe presque au même poids que le FX3, avec 734 g (25,9 oz) contre 715 g (25,2 oz).
Accessoires
Bien que la caméra ne dispose pas d’un viseur électronique intégré – probablement pour préserver le corps aussi peu protrusif que possible et ainsi rester adapté aux gimbales – Sony propose un viseur amovible en option. Il comporte un panneau OLED de 3,68 millions de points pouvant atteindre une luminosité maximale de 2500 nits et prend en charge une vaste gamme de couleurs pour offrir une prévisualisation plus fidèle. Il se branche sur une nouvelle prise juste au-dessus de la house Multi Interface Shoe, ce qui signifie que vous ne pouvez pas le fixer si vous utilisez aussi la chaussure. Cependant, Sony affirme travailler avec un partenaire tiers pour créer un câble d’extension afin de le placer dans une position plus ergonomique. Le viseur EVF, nommé DVF-EL1, coûte 698 dollars.
Un autre accessoire est la poignée XLR qui, comme celles lancées pour les appareils de la série Alpha de Sony, permettra l’utilisation de microphones professionnels ainsi que l’enregistrement audio en 32 bits flottants. Cette fonctionnalité constitue une évolution intéressante pour les documentaristes et les prestataires d’événements, car sa méthode de stockage des données élimine essentiellement le risque de clipping quels que soient vos niveaux de gain (bien sûr, votre microphone peut toujours être saturé). La poignée peut être achetée dans un bundle avec le FX5, ou séparément pour 798 dollars.
Modes vidéo
Comme pour la plupart des caméras précédentes de Sony, le FX5 livre tous ses enregistrements comprimés dans des résolutions 4K prêtes à l’emploi : en formats UHD 16:9 ou ~17:9 DCI. Cependant, dans un détail emprunté aux caméras Venice et Burano, ces modes sont nommés en fonction de la région de pixels utilisée pour les capturer. Ainsi, bien que l’appareil dispose d’options d’imagerie appelées « Imager Mode » en 5K 16:9, la sortie reste la vidéo UHD standard 3840 x 2160.
Les enregistrements Raw, en revanche, arrivent directement dans votre éditeur à la résolution dans laquelle ils ont été capturés. Donc 5K équivaut à 5K.
L’un de ces modes Raw est un mode open gate 3:2, capturant toute la surface du capteur afin de faciliter la production de coupes horizontales et verticales à partir d’un même clip (à condition toutefois de trouver une composition qui fonctionne pour les deux). La caméra peut aussi appliquer une correction de désélissage en temps réel pour ceux qui utilisent des objectifs anamorphes, avec des facteurs de compression 1,3x, 1,5x, 1,6x, 1,8x et 2,0x pris en charge.
Enregistrement Raw
Lorsqu’elle enregistre vers le codec Raw X-OCN interne, le FX5 peut filmer environ en 5K en 3:2, ∼17:9 et 16:9, jusqu’à 60p. Il existe trois niveaux de compression pour le codec, le standard étant « LT », et les codecs C1 et C2 enregistrant à des débits binaires de plus en plus faibles pour réduire la taille des fichiers. Sony indique que C1 sera environ 25 % plus petit que LT.
La société prévoit de publier une mise à jour du firmware en 2027 qui permettra l’enregistrement 4K/240 en Raw, bien qu’elle n’ait pas donné de détails sur un éventuel recadrage.
| FF 5K 3:2 (4992 x 3328) |
FF 5K 17:9 (4992 x 2632) |
FF 5K 16:9 (4992 x 2808) |
FFc 3.8K 16:9 (3840 x 2160) |
|
|---|---|---|---|---|
| X-OCN (LT, C1, C2) | 23.98, 25, 29.97, 50, 59.94 | 23.98, 25, 29.97, 50, 59.94 | 23.98, 25, 29.97, 50, 59.94 | 23.98, 25, 29.97, 50, 59.94 |
| Dual Gain available: | Up to 29.97 | Up to 59.94 | Up to 59.94 | Up to 59.94 |
La caméra nécessite un redémarrage pour basculer dans ou hors du mode Raw. Comme nous l’avons vu sur d’autres caméras, elle doit aussi redémarrer pour changer entre les modes 24p, PAL et NTSC, car l’horloge système doit se réinitialiser pour fonctionner en multiples de 24, 25 et 29,97 images par seconde. Comme il n’y a pas de séparation entre Raw/Compressé ou entre 24p/PAL/NTSC, il est très facile de provoquer involontairement un redémarrage de la caméra si vous sélectionnez le mauvais mode d’enregistrement.
De même, la caméra ne lira les clips que si elle est dans le bon mode horloge système et n’affichera les clips Raw que si vous êtes en mode Raw et uniquement vos clips compressés lorsque vous êtes en mode compressé.
Modes d’images compressées et prêtes à sortir
Les modes vidéo du FX5 nomment leurs configurations en fonction des zones échantillonnées plutôt que par leur résolution de sortie. Les modes « 17:9 » (5K et 4,5K) sortent en DCI 4K (4096 x 2160), tandis que les modes 16:9 (5K, 4,5K et 3,2K) sortent en UHD 3840 x 2160.
Les modes DCI ne peuvent être filmés qu’en XAVC S-I (All-I H.264), alors que passer en 16:9 ajoute la possibilité de filmer en XAVC H (H.265) ou XAVC S (H.264) avec un échantillonnage chromatique en 4:2:2 ou 4:2:0.
Sony affirme que le FX5 bénéficiera d’un support pour le tournage 3:2 open gate en XAVC S-I qui sera inclus via le firmware 2.0, prévu vers octobre 2027.
| Sorties en DCI 4K (4096 x 2160) | Sorties en UHD 4K (3840 x 2160) | ||||
|---|---|---|---|---|---|
| FF 5K 17:9 (4992 x 2632) |
FFc 4.5K 17:9 | FF 5K 16:9 (4992 x 2808) |
FFc 4.5K 16:9 | S35 3.2K 16:9 (3264 x 1836) |
|
| XAVC S-I (All-I H.264) 4:2:2 |
23.98, 24, 25, 29.97, 50, 59.94 | 23.98, 24, 25, 29.97, 50, 59.94 | 23.98, 24, 25, 29.97, 50, 59.94, 100, 119.88 | 23.98, 24, 25, 29.97, 50, 59.94, 100, 119.88 | 23.98, 24, 25, 29.97, 50, 59.94, 100, 119.88 |
| XAVC HS (H.265) 4:2:2 ou 4:2:0 | – | – | 23.98, 24, 50, 59.94, 100, 119.88 | 23.98, 24, 50, 59.94, 100, 119.88 | – |
| XAVC S (H.264) 4:2:2 ou 4:2:0 |
– | – | 23.98, 24, 25, 29.97, 50, 59.94, 100, 119.88 | 23.98, 24, 25, 29.97, 50, 59.94, 100, 119.88 | 23.98, 24, 25, 29.97, 50, 59.94, 100, 119.88 |
| Dual Gain available: | Up to 59.94 | Up to 59.94 | Up to 59.94 | Up to 59.94 | Up to 59.94 |
Super35
Le FX5 offre aussi une option de recadrage en une région APS-C du capteur, offrant une compatibilité avec les objectifs conçus pour les caméras Super35. Alors que le mode APS-C du FX3 était échantillonné sur une zone 1080p du capteur, le capteur de plus haute résolution du FX5 permet de capturer une région 3,2K (3264 x 1836) en 16:9. Toutefois, cela reste en sortie 1080p lorsque l’on filme en modes compressés.
Outils de soutien
Le FX5 bénéficie d’une panoplie d’outils vidéo spécifiques destinés à faciliter l’obtention d’une exposition correcte et d’une mise au point fiable. Il propose un moniteur d’ondes pour une surveillance de l’exposition plus claire et plus précise, une superposition de couleur fantaisie qui permet de voir d’un seul coup d’œil si votre sujet est correctement exposé et si des hautes lumières ou des ombres dépassent, un vecteurscope pour plus d’informations sur les couleurs et une superposition de carte de mise au point pour aider à la mise au point.
La société a également ajouté davantage d’options pour la désécreusement (desqueezing) de l’aperçu lors de l’utilisation d’objectifs anamorphes, proposant plusieurs choix entre un facteur de 1,3x et 2,0x.
Impressions initiales
James TiradoLe FX5 est une évolution du concept du FX3 qui cherche à convenir à une plus large variété d’utilisateurs, et nous doutons qu’un seul utilisateur veuille ou ait besoin de toute la gamme de ses capacités. Alors que le FX3 était essentiellement un a7S III dans un format plus adapté à la vidéo (ou, peut-être, l’appareil que l’a7S III aurait dû être, dès le départ), le FX5 est une machine bien plus capable qui tente de répondre à plusieurs flux de travail différents.
Les cinéastes de petits calibres peuvent adopter son flux Raw, tandis que d’autres préféreront filmer en open gate et certains utiliseraient des fichiers UHD H.265 en S-Cinetone. Certains l’intégreront dans une configuration, d’autres le monteront sur une gimbal, et d’autres le laisseront sur des trépieds. Le fait que la poignée XLR et le module EVF soient optionnels suggère que ceux qui les considèrent essentiels les adopteront, tandis que d’autres pourraient trouver la taille et le coût excessifs pour ce qu’ils veulent.
L’interface et la logique opérationnelle devraient surprendre quiconque est principalement familier avec le FX3
En procédant ainsi, Sony a toutefois rendu l’appareil légèrement plus grand, mais probablement pas au point de rebuter une grande partie des vidéastes run-and-gun qui ont aimé le FX3.
Cependant, les changements majeurs de l’interface utilisateur, y compris sa décision fréquente de redémarrer lorsque l’on choisit par erreur la bonne cadence ou en changeant les réglages, risquent de rendre l’appareil impressionnant pour les utilisateurs actuels du FX3.
Sony a évoqué l’ajout de fonctions et capacités demandées par les utilisateurs, mais cela donne aussi l’impression que le FX5 est davantage issu du département cinéma, comme le FX6, plutôt que d’avoir évolué à partir d’un modèle Alpha, comme semblait le faire le FX3. Beaucoup de fonctionnalités (et surtout le Raw) pourraient avoir été héritées du Burano, mais une grande partie de l’interface et de la logique opérationnelle l’a aussi été, ce qui pourrait représenter un choc pour ceux qui connaissent surtout le FX3 ou le FX2.
À son avantage, il est resté dans le format relativement compact qui a fait le succès du FX3, mais cela signifie qu’il n’y a pas de place pour le système de filtre à densité neutre variable qui s’insère sous le capteur sur le modèle plus grand, ce que beaucoup espéraient. Des options supplémentaires comme un câble de synchronisation timecode USB ne vont pas nécessairement enthousiasmer un grand nombre d’utilisateurs FX3 indépendants, mais elles élargissent l’attrait de la caméra.
Il sera intéressant de voir si Sony décide que le FX5 (ou, plutôt, l’existence des FX5 et FX2) signifie qu’elle n’a pas besoin de créer un remplacement direct pour le FX3.
Communiqué de presse :
Sony Electronics lance le FX5, une caméra Cinema Line dotée d’un capteur d’image nouvellement développé, d’un enregistrement Open Gate, d’un enregistrement RAW interne et d’une meilleure maniabilité
Nouveau viseur dédié et unité de poignée XLR séparée également disponibles
SAN DIEGO, 22 juillet 2026 – Sony Electronics présente le FX5, une nouvelle caméra plein format de sa série Cinema Line. Un capteur d’image CMOS entièrement empilé nouvellement développé améliore la sensibilité[1] avec plus de 15 crans de plage dynamique, trois réglages ISO de base[2], et un mode de prise de vue Dual Gain. Pour la première fois dans la série Cinema Line FX, le FX5 prend en charge l’enregistrement Open Gate et l’enregistrement en RAW interne dans le format propriétaire X-OCN de Sony. Il filme en 5K jusqu’à 60 images par seconde, en 4K jusqu’à 120 images par seconde et en FHD jusqu’à 240 images par seconde. Le résultat associe l’esthétique de la Cinema Line à une operabilité prête pour la production dans un boîtier compact et portable. Deux accessoires optionnels sont également lancés : un viseur OLED amovible et une unité de poignée XLR qui enregistre en interne jusqu’à 96 kHz, 32 bits flottants.
« Le FX5 s’appuie sur l’expertise de la Cinema Line de Sony, appréciée par les directeurs de la photographie et les créateurs vidéo du monde entier », a déclaré Yang Cheng, vice-président des Solutions d’imagerie chez Sony Electronics Inc. « Nous voulions faire évoluer le FX3, en ajoutant notamment certaines fonctionnalités du VENICE 2, comme l’enregistrement RAW interne et l’Open Gate. Des fonctions comme celles-ci ont été très demandées et permettront aux créateurs une plus grande liberté créative avec un flux de travail plus simple. »
Disponibilité et prix
- Le FX5 ILME-FX5 avec unité de poignée XLR sera disponible à la mi-août au prix conseillé de 5 499,99 USD / 6 999,99 CAD.
- Le corps ILME-FX5B sera disponible à la mi-août au prix conseillé de 4 899,99 USD / 6 299,99 CAD.
Claudio Miranda, ASC, directeur de la photographie de films tels que « Top Gun: Maverick » et « F1® The Movie », a effectué un tournage test avec le FX5 :
« Je trouve que le FX5 est une caméra qui combine une expression d’image de haute qualité et une mobilité dans un corps compact, ce qui permet de l’utiliser dans une large gamme d’environnements de tournage. »
Gareth Edwards, réalisateur de « The Creator », « Rogue One: A Star Wars Story » et « Jurassic World: Rebirth », a tourné avec le FX5 sur un projet couvrant le Cambodge, la Thaïlande et le Népal.
« Le tournage Guerrilla vient de passer à la vitesse supérieure avec le FX5 : c’est la caméra cinéma run-and-gun à battre. »
Le projet est disponible sur YouTube : https://www.youtube.com/watch?v=gVFG7m_seUg
Caractéristiques clés du FX5
Un capteur d’image nouvellement développé et le dernier moteur de traitement d’image à haute vitesse
- Utilise un capteur CMOS Exmor RS™ plein cadre, entièrement empilé, et le dernier moteur de traitement d’image haute vitesse BIONZ XR2™, avec une unité de traitement IA dédiée.
- En S-Log3, capture 15+ stops de plage dynamique.
- Trois ISO de base : ISO 800, ISO 4000 et ISO 12800[2] qui maintiennent le bruit faible sur une large gamme de conditions. La fonction Dual Gain Shooting,[3] issue du capteur offre une gradation plus homogène et une latitude plus large tout en réduisant le bruit et en préservant les détails dans les ombres.
- Également une première pour la série FX, la caméra prend en charge une lecture plein-pixel en 3:2 sur l’ensemble du capteur, ou Open Gate[5], ainsi que les modes 17:9, 16:9 et Super 35 mm. L’enregistrement en interne en X-OCN, le format RAW linéaire 16 bits propriétaire de Sony, offre une grande qualité sans nécessiter d’enregistreur externe. Aux côtés de X-OCN LT, les codecs X-OCN C1 et X-OCN C2 réduisent la taille des données pour accélérer le transfert et simplifier la post-production.
AF de haute précision propulsé par l’IA et réglages détaillés qui soutiennent une prise de vue intentionnelle
- Estimation de pose humaine par IA qui reconnaît les yeux, la tête et le corps d’un sujet, assurant une performance AF solide même dans des scènes sombres. Le suivi en temps réel suit automatiquement les sujets.
- Balance des blancs Auto Poursuite (ATW) qui combine les données du capteur de lumière visible et IR (infra-rouge) avec une estimation de la source lumineuse par apprentissage profond pour lire les scènes avec précision, offrant une balance des blancs plus stable et naturelle en ombre, en intérieur et dans d’autres conditions.
- Réglages de réduction du bruit (activés/désactivés) apportant une flexibilité pour correspondre à l’intention de tournage et aux flux de travail post-production.
- Une fonction de désqueeze prend en charge les objectifs anamorphes à 1,3x, 1,5x, 1,6x, 1,8x et 2,0x.
Excellente opérabilité et grande mobilité dans un corps compact et léger
- La stabilisation d’image optique sur 5 axes est ancrée dans le boîtier, et l’unité de stabilisation récente double à peu près l’amplitude de correction du roulis par rapport au système précédent pour supprimer le flou de rotation. Le mode actif et le nouveau Dynamic Active Mode maintiennent les séquences à main levée stables.
- Un écran tactile LCD 3,5 pouces, d’environ 2,76 millions de points, de format 16:9, plus grand que celui du FX3, est monté sur un bras multi-angle à 4 axes. Il s’incline d’environ 98 degrés vers le haut, 40 degrés vers le bas et s’ouvre d’environ 180 degrés sur le côté, avec un panneau à grande luminosité ajustable. Les informations de tournage se situent sur les bords de l’écran pour ne jamais obstruer l’image. L’écran d’accueil « BIG6 », repris des caméras CineAlta, regroupe les réglages clés tels que le format d’image, l’exposition et les LUTs afin que les créateurs puissent rester concentrés sur le tournage.
- Un nouveau système de menus accorde une opérabilité cohérente avec les caméras CineAlta et le FX6 pour une production commune.
Fiabilité élevée et évolutivité pour prendre en charge les environnements professionnels de production
- Un ventilateur de refroidissement à haute efficacité et une dissipation thermique optimisée assurent la stabilité de la caméra durant de longues sessions d’enregistrement
- Le boîtier léger et rigide comporte des perçages de fixation à plusieurs endroits pour fixer des accessoires directement, sans cage.
- Intégration avec l’application Monitor & Control qui permet la surveillance vidéo et le contrôle de la caméra sur smartphones, tablettes et Mac.
- Utilise la batterie NP-SA100 haute capacité récemment lancée (2670 mAh), qui offre environ 1,3 fois la capacité de la série Z NP-FZ100 pour des tournages plus longs.
- Deux ports USB Type-C™ acceptent l’entrée de timecode via un câble adaptateur de timecode et une alimentation externe via USB Power Delivery (PD), pour des tournages longue durée plus stables.
- Un port LAN filaire permet une opération à distance et une connexion réseau stable, avec l’évolutivité nécessaire pour les réseaux de production professionnels.
Prochain mise à jour du firmware version 2.0 (prévue pour 2027)[10]
Une mise à jour prévue ajoutera des prises de vue haute définition à cadence élevée jusqu’à 240 images par seconde en X-OCN, l’enregistrement XAVC S-I en 3:2 (Open Gate) et une interface optimisée pour la prise de vue verticale, ainsi qu’une fonction de capture d’image.
Accessibilité et considérations environnementales
- Les fonctions d’accessibilité prennent en charge la reconnaissance visuelle et l’utilisation, y compris un lecteur d’écran[11] qui lit les menus à voix haute et un affichage de menu agrandi.
- Le recours à du plastique recyclé représente environ 30 % ou plus des pièces de l’appareil. Les sites de production en Thaïlande et en Chine qui fabriquent la caméra fonctionnent sur 100 % d’énergie renouvelable. Des sacs produits à partir de fibres non tissées d’origine végétale réduisent l’utilisation de plastique d’emballage et minimisent l’impact environnemental.
Accessoires optionnels
Viseur OLED 0,58-type « DVF-EL1 »
- Ce viseur détachable dispose d’un panneau OLED d’environ 7,07 millions de points, d’un mode HDR avec une couverture de couleur équivalente au DCI-P3 et d’une gradation sur 10 bits. La large gamme de couleurs assure une reproduction fidèle des teintes, et le HDR révèle les détails dans les scènes à contraste élevé.
- Grossissement d’environ 0,9x[15] et vous pouvez basculer entre des modes d’affichage privilégiant la résolution ou le point oculaire.
- Un mécanisme d’inclinaison passe de 0 à environ 90 degrés vers le haut pour un monitorage confortable sur différentes positions.
Unité de poignée XLR « XLR-H2 »
La poignée XLR intègre deux terminaux XLR/TRS combinés et prend en charge jusqu’à 4 canaux d’entrée audio. Des convertisseurs AD doubles numérisent les signaux microphone avec une grande précision sur une large plage dynamique et enregistrent en interne jusqu’à 96 kHz, 32 bits flottants. Elle se connecte directement au boîtier via la chaussure Multi Interface (MI) Shoe pour une transmission numérique stable.
Câble adaptateur de timecode « VMC-BNCU1 »
Le câble adaptateur USB-C vers BNC optionnel alimente le timecode depuis des dispositifs externes vers la caméra. Il synchronise plusieurs caméras et appareils audio externes pour des flux de travail basés sur le timecode lors de tournages multicaméras, de diffusions et de productions cinématographiques.
Applications soutenant la production avec le FX5
- Monitor & Control version 3.0
Prévu à partir de juillet 2026 ou plus tard, permet la surveillance vidéo filaire et sans fil et le contrôle de la caméra.[16] Pour les détails, veuillez consulter : (lien) - Catalyst Prepare version 3.0
Prévu à partir d’août 2026 ou plus tard. Catalyst Prepare et Catalyst Browse, qui offrent une stabilisation vidéo de haute précision et des outils d’édition colorimétrique, se fusionnent dans Catalyst Prepare version 3.0. Pour les détails, veuillez consulter : (lien)
Pour les principales spécifications et détails, veuillez consulter le site produit.
https://electronics.sony.com/imaging/interchangeable-lens-cameras/all-interchangeable-lens-cameras/p/ilmefx5
https://electronics.sony.com/imaging/interchangeable-lens-cameras/all-interchangeable-lens-cameras/p/ilmefx5b
[1] Par rapport au FX3.
[2] La sélection manuelle de Base ISO est prise en charge uniquement en Cine EI et modes ISO flexibles. En mode Cine EI Quick, la Base ISO optimale est automatiquement choisie en fonction du paramètre d’exposition.
[3] Le gain est limité à l’équivalent de 18 dB. Cette fonction peut ne pas être disponible selon les réglages de tournage.
[4] Fait référence à l’expression visuelle, incluant la couleur et la tonalité des images.
[5] Disponible uniquement lorsque l’enregistrement se fait en X-OCN.
[6] Par rapport au « FX3 ». Sur la base des mesures internes de Sony.
[7] En mode Dynamic Active, l’angle de vue est réduit plus que dans le mode Active, et le Clear Image Zoom n’est pas disponible. Le Dynamic Active Mode est disponible jusqu’à 60 fps, et le mode Active jusqu’à 120 fps. Le gain maximal en mode Dynamic Active est de 26 dB. Selon le codec et les réglages de cadence, le mode Dynamic Active peut ne pas être disponible.
[8] Ne peut pas être utilisé avec des accessoires attachés via la MI Shoe, comme l’unité de poignée.
[9] L’alimentation externe compatible USB Power Delivery (PD) et le câble USB ne sont pas inclus.
[10] Les caractéristiques et spécifications sont susceptibles d’évoluer sans préavis.
[11] Les langues prises en charge varient selon la région/pays de vente. Certaines options de menu ne sont pas compatibles avec le lecteur d’écran.
[12] Basé sur les recherches Sony. Applique au plastique recyclé utilisé dans le boîtier du produit.
[13] Les sites de production peuvent changer selon la période de production.
[14] Le tissu non tissé d’origine végétale peut ne pas être disponible selon la période de production.
[15] Avec un objectif de 50 mm à l’infini, -1 m⁻¹.
[16] Pour plus de détails et télécharger Monitor & Control, voir : https://www.sony.net/ccmc/?cid=son-mandc—20260722. Téléchargez l’application sur Google Play et l’App Store. Les services réseau, le contenu et le système d’exploitation et le logiciel peuvent être soumis à des conditions et peuvent être modifiés, interrompus ou retirés à tout moment et peuvent nécessiter des frais, une inscription et des informations de carte de crédit.
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